美国应该是最早将无线电商用化的国家之一，因此不论是广播电台还是电视台，它们都基本是在美国诞生的。最早的电台既不能算是“广播”也不能算是“无线电”，而是一种采用电话线进行传输的新闻与娱乐平台。
最早的有线电台被称为“电话新闻”，就是每天的固定时刻，电话公司会通过电话线路联系购买了这种服务的订户，然后给他们播送最新的新闻，偶尔也会安排乐队在电话公司里演奏音乐给订户娱乐。当然，这种服务是非常奢侈的，毕竟在电话都还是奢侈品的时候，这种服务就完全是奢侈品中的顶奢级别了。
不过等时间到了1905年，终于无线广播电台服务诞生了。不过此时的广播电台服务主要是由政府或军方提供，而且传输的还是摩尔斯密码。这种服务的主要用户就是那些横跨大西洋的美国海军，他们通过接受这种电台的摩尔斯密码来校正时间、接收天气预报和一些新闻资讯。在那个缺乏海上娱乐的时代，这种现代人听上去都觉得“可怜”的广播电台服务却是美国海军那枯燥生活里的一抹亮色。
等到了1910年代，美国已经有不少私人运营的实验性无线广播电台，甚至部分广播电台已经能够定期提供新闻和娱乐节目服务了。但是这股风潮在第一次世界大战的时候被打断，基于国家安全利益的考虑，包括美国在内的绝大部分西方工业国家都将无线电列为国家管控内容，导致无线广播电台的发展暂时停滞。
而随着一战的结束，美国等国家开始解禁无线广播电台，于是私营商业无线广播电台如雨后春笋一般崛起了。而在整个1930年代和1940年代，无线广播电台迎来了它的黄金时代。但是伴随电视在1950年代的出现，广播电台开始不可避免地陷入低潮。而就在这个时候，广播电台从综合性电台开始发展成类型电台，而其中音乐电台是出现得最早同时也是迄今收听人数最多的类型电台。
而对于唱片工业来说，可以说从有实验性广播电台开始，唱片作为娱乐内容的主力军就和广播电台紧密结合。虽然billboard排行榜最早统计的是美国各大城市酒吧及夜店里点唱机的歌曲点播排行，但是很快他们就发现了最强大的音乐传播渠道，那就是广播电台。因此当billboard发布它们迄今最具知名度的billboardhot100与billboard200两张榜单的时候，它们就选择了与广播电台合作。
在即便电视逐步取代了广播电台在新闻传播方面的主力地位，但是对唱片业来说，广播电台依旧是他们宣传的主要阵地。哪怕等到全球第一家专业音乐电视频道mtv开播，广播电台的在唱片圈的地位依旧是无可挑战，乃至于mtv开播后播出的首支mv就是《videokilledtheradiostar》，酸溜溜地表示我们电视台肯定会干掉你们广播电台的。可时至今日，音乐电台依旧是全美乃至全球重要的唱片宣传渠道。
而对于那些想在美国市场打开销售局面的外国歌手来说，如果没有本地的公关公司带领，你恐怕连电台的大门都进不去。美国的音乐电台其实规模都很小，甚至到了网络时代，一些旨在流媒体上播放的音乐电台甚至都是单人电台了。
现在虽然没有精简到这个地步，但是大部分的音乐电台也就是几个人而已。再加上美国国内对媒体自由权的保护，电台dj要播什么歌曲，电台高层其实能干预的可能性很小。只要人家的收听率在那里，你拿开除威胁dj都没有用。所以，要想打动电台dj播放歌手的歌曲，除了歌手的歌曲本身之外，更多就是盘外招了。
“因为很多原因，美国的大部分公关公司是没有能力涉足电台dj营销这块的。”道格在带领林俊秀去会见一些公关人士之前给他科普着有关美国音乐电台的推广尝试。
“早期的dj公关通常是通过私人关系，但是随着时间的发展，总有那么一部分人手里开始掌握了好几个乃至某个地区的全部dj的人脉资源。于是渐渐就产生了一种利益交换联盟，比如我这边喜欢a歌手，我除了在我自己这边推荐之外，我也希望你和他的资源也推荐a歌手；而作为交换，下次你们推荐b歌手或c歌手的时候，我这边也会安排推荐。
在这个交换联盟规模还不大的时候，大家靠着各自的信誉还是能维持下去的。但是随着大家都看到这交换联盟的力量后，参与进来的人就越来越多，于是总有那么一些不守规矩的人存在。你也知道，这种没有任何保证的利益交换联盟一旦失去信用，那么距离崩溃就不远了。
就在这个时候，一些有识之士果断选择了和我们唱片公司合作，于是我们唱片公司才开始真正掌握了电台推广的渠道。当然，这些渠道只是能让我们去沟通，但是能不能成功还是要看各家公司手段。根据美国的法律，游说是合法的但贿赂却是违法的，因此把握这个尺度也是我们多年研究出来的结果。”道格平静地和林俊秀解释着，而林俊秀内心则是一片波澜。
到了2020年代，中国也有不少音乐人远渡重洋来美国发展，用美国的音乐人制作适合美国的音乐再通过美国的渠道发行。可不管中国的资本砸出多少钱，最后这些作品不仅没有进入主流音乐圈，甚至因为一些超过尺度的推广手段而遭到美国主流音乐圈的讥讽和抨