实际上，目前市面上大部分剧集都采用一种心理学的叙事路线，主角是构建故事和吸引观众的关键工具，剧集需要观众认同这些角色并投入其中，所以会花很多笔墨来描述主角的心理。因此，很明显这些剧集并不能随意杀掉一个好不容易塑造起来的主角。而权游这样一部经常杀死主角的电视剧则标志了一种完全不同的叙事路线，是一种社会学的叙事路线。在这种叙事中一个有魅力的主角并不承担全部的叙事责任，每个人物当然也有自己的故事和动力，但是对这些主角的心理和个体化的描述仅仅作为媒介，内核讲述的还是一个社会学故事，即每个人都会很大程度的受到外部制度和周围事件的影响。原着作者马丁似乎很擅长在大环境下让人物角色合理地围绕着更广泛的制度背景和规范来发展，当这部剧基于马丁的改编时，由于同时期几乎没有采用这种叙事路线的剧集，权游就像是君临城里面一条友好的龙一样罕见，而这种叙事方式也显然与该剧大批粉丝产生了共鸣。不过随着该剧的拍摄进度超越了原着，叙事方式开始发生改变……
benioff和weiss究竟做错了什么在剧集的进度超越了原着后，权游被好莱坞着名制作人benioff和weiss接手。一些评论家将权游的低迷归结于两人糟糕的写作，我们很容易就能够在最终季发现大量的难以解释的节，比如龙似乎在坚不可摧和异常脆弱之间来回切换，以高智商着称的恶魔突然失去了所有的智力赋变成了一个凶残的告密者，而且没人知道布兰现在除了继续被当做某位特殊的史塔克之外究竟是什么。不过除了这些表面上的问题，即使最终季能够成功地将节漏洞最化，benioff和weiss也无法做好马丁采用的那种社会学叙事路线。好莱坞们都很擅长讲述一个心理学的个人化故事，不过叫他们讲述一个引人入胜的社会学故事，就会像试图用叉子吃融化的冰淇淋一样困难，因为他们似乎都不理解该如何写一个社会学故事。在脱离马丁的原着之后，权游几乎不再杀掉主要角色，这是叙事路线改变的一个重要标志，故事的重心从社会这一大环境转移到了个人上，benioff和weiss让粉丝们喜的角色完成了一些令人喝彩的特技，比如艾丽娅以一种不可思议的方式杀死了渲染了整整七季的夜王。
这种叙事路线的改变也直接导致了人物“人设崩塌”，尤其体现在对龙妈的描写上。丹妮最开始想要成为的是打破枷锁的人，这一道德选择给她带来了沉重的压力，在过去的每一季中我们都能看到她如何逐渐被战争、龙、火这些她拥有的工具所塑造。历史上存在很多和丹妮相似的君主，他们认为自己是选之子，只有他们才能够领导人民，不过这样的领导者往往会被人民孤立、被马精包围，被人类自我合理化的倾向淹没，即使他们最开始出于善意而起义，但是一旦掌权就会