而且杨斌奎心里也是一本账，李虹剑不是响档，但也不弱，无非是祖师爷不怎么赏饭，蹿不出来但胜在四平八稳，新噱头是放不出来的，但照着本子一路演下去绰绰有余，上台后主要角色自己来起，他在下手往来配合即可，至于唱上，多只琵琶在一旁叮叮咚咚，终归是好听的。
此刻，师徒二人又趁着这短短的刻把钟，将书再对一遍。
看看时间差不多，杨斌奎开门径直向台上而去，李虹剑在他身后亦步亦趋，虽然没有语言交流但两人心思却是一般仿佛又回到了十多年前，一起被包囊走官塘浪荡江湖的时候，那时候杨斌奎尚未结婚，李虹剑更是一个半大孩子，每次上台前，倘若不走在先生的影子中便觉得浑身不安。
“先生啊，当年跑码头，在烂糊泥里一脚深一脚浅的走，我不过十四岁，长得又瘦小，是你把我的铺盖扛到自己肩膀上，好让我减轻负担，到了地方，别人都是先生吃大肉面，好一点让学生买碗阳春面，差一点就一副冷大饼油条也就打发了，跟着你却是先生吃啥我吃啥，生煎馒头还会多省一个给我，你的恩情是没法全部回报了，今天在台上么终归拼命哉”
光裕社社长亲自登台会书，而且还少见的以双档形式拉开了这场会书最高潮的大幕。
一路掌声问候不断，二人也点头致意，算是占足了地利，钱鼎章看了也有点发毛，“老杨这人气不是一般的旺啊”
二人上台，分上下手落座，各自抱着傢生“叮咚叮咚”的校弦调音。
杨斌奎也不多话直截了当的道“请听开篇《宫怨》”
《宫怨》本是弹词艺人最常唱的一支开篇，连带着苏州城里上到八旬老翁，下到垂髫儿童都能跟着哼上几句
最早见于清代的曲集《白雪遗音》名为《西宫夜静》，乃是弹词大家光裕公所司年马如飞所做。
马在弹词历史上地位极其重要，一方面他开创了三大唱腔谱系之一的马调，算是三大唱腔创始人之一，从唱腔生命力的角度来说，马调虽较之俞调略有不如，但总体而言还是生机勃勃，诞生大家响档无数。
另一方面，马如飞也是早期最重要的弹词编者作者之一，一部《珍珠塔》一部《倭袍》也是经他妙手后变得词曲工整，讲求对仗，整体结构也更趋合理，尤其是《珍珠塔》影响之大几成小书代表，同时又改编整理了大量开篇小段，着力提升其文学性和艺术美感
他是咸同年代之人，曾做过衙门里的文书小吏所以笔下比一般的文盲艺人要牢靠的多，因为有书吏的出身，所以在和文人墨客打交道时也更得心应手，而这些文化人也帮着他更好改编书目。
在改编时注重雅俗共赏，并不一味要求唱词花团锦簇骈四俪六，而是以通达流畅为前提。
略带古奥却毫不晦涩的唱词风格，对于已经接受五四新文化洗礼的老听客而言倒是带了一层隔离和疏远来，更符合距离产生的美的要义。
这种心态倒是和钱鼎章后世经历过的所谓“古风”多有类似，同样的汉字用别的方法组合后带来的陌生感反而会激发出淡淡的暧昧感来，只是在层次上相差不可以道里计了。
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