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这段书显手段的地方便在于此，按照剧情此时会有苏老太和其它小丫头间的对话发生，钱鼎章已经起了苏老太的角色，那么小丫头的角色只能交给何若曦，这要求她要能快速的从关亡婆的角色中跳出，进入小丫头的状态，同时还要兼顾假睡的关亡婆的内心独白，这也是噱头和魅力所在。
频繁而快速的在两个角色及说书人本身间进行切换，靠的是头面表情，手面动作，口中的方言技巧及语调语速变换，关亡婆和小丫头都是年轻女性角色，语速极快，往往只说两句台词就要进行角色变换。
如果事先演练不纯熟，或者艺人在台上心不在焉，很容易引起各种“口冲”，但台上的小娘鱼今天却彻底进入角色，一人三角井井有条，分毫不乱。
“哎呦，好婆啊，这关亡婆怎么睡着啦？阿是昨天晚上通宵麻将太吃力？”何若曦以一个小丫头的口气问道
“死开！勿要瞎讲，这是要上亡哉，她看上去像困着，实际上魂灵已经不在身上”钱鼎章的苏老太也是惟妙惟肖，尤其是没牙老太婆说话漏风的特征被他学了个十足十。
“噢？魂灵出去啦”
“是啊，去找我们当地城隍老爷要他放亡人出来，不要说我们现在说话她听不见，就是打她也不觉得痛”
何若曦听到此处，随即又将双手举到胸前，脑袋快速低下，随即又缓缓抬起，这表示她瞬间又跳回到关亡婆的角色上，脸上一副阴阳怪气的表情，还带着三分无奈道“打我么，到低是要痛的，不要瞎来哦”，用的是苏白而不是关亡婆专用的南浔口音。
这种说表方式叫做“咕白”，专门用来表达角色内心的想法，当然她此刻完全可以说“关亡婆一听心想：打我么，到低是要痛的，不要瞎来”，但如此一来是角色间的互动，顿时被第三方的表述所打断，会损失紧凑的舞台效果。
故而几个响档都是用这种“咕白”的方式来表达，喜剧效果上佳，但对艺人的要求就更高了，上下手之间配合精确到一个呼吸之内，太快会给人以抢话之嫌，太慢则起不到突然袭击的作用，喜剧效果发挥不出来。
说得容易，但演起来并非如此，这段小小的对话，在之前排练时吃掉了二人大量时间，连得先生太先生也多次专门指点，但看台下的反应，此刻他们发现这精力代价花得值。
头面漂亮，手面潇洒，经过太先生这等一代名家的指点，果然不同凡响，再配上玉容华服，听客们第一次有了一种全方面的美的感受。
台上一男一女，男的英俊不凡，女的娇媚可爱，较之刚才那对蜈蚣兄弟实在是天壤之别，而且关亡婆本来就是个25上下的年轻女性角色，让小娘鱼来起也更贴切自然。
此刻苏老太和小丫头的对话完毕，按照剧情推进，此时关亡婆已经从她们的对话中了解到了足够的信息，要抬起头来，进入“鬼上身”阶段。
正常的表演，起关亡婆角色的演员要慢慢从自己双臂上抬