一些是有好处的。这些漆包线，制作了器物以后只会固定在一个容器里，就基本不会再受到外地面的侵袭或者摩擦。
刁大匠，你有什么建议？”
刁如沐先又行了一个礼：“上人不计较我等粗鄙，如此谦卑，实在让小人惶恐，感恩”
林夕堆起笑容：“刁大匠，目下不是朝堂之上，而是工坊之中，你只管说来。”
刁如沐说：
“如此，小人就放肆了。
《庄子?人世间》中有语：“漆可用，故割之”，是故大漆自采割生漆而来。
从漆树中自然分泌出来的漆液，经日晒后会形成黑色发亮的漆膜。
《诗经》云“定之方中，作于楚宫，揆之以曰，作于楚室，树之榛、栗、桐、梓、漆”，故而先秦时期已经广为种植，楚地、益州（注：当今湖北、四川等地）尤甚。
大漆的好处是防水、防虫、杀菌、防腐，漆料耐酸性、盐分、潮湿，遮盖性极强，不仅能美化，更能保护器物。坏处是采集熟化耗时长久，油漆干爽也很花功夫。而且，贵！
后来发现桐油，桐油比大漆易得，成本低很多，把桐树种子压榨，一斤种子可以出三两到六两桐油，而大漆要等到漆树至少成长八年，还只能割树取漆。
但是油桐树则不然，两年就能挂果，五到六年就能进入盛果期，每年每棵树可以挂果五六百斤。所有又来有人常常在漆中掺入桐油，油和漆混合。
桐油比大漆，干燥更快、重量轻、光泽亮，容易附着，耐热比生漆要好，渗透性好，故而可以做油布，但生漆不能。另外，桐油和生漆防虫性能都很好。
生漆有生熟之分，桐油也有生熟之分。
生漆的颜色只有黑和红两种，其他都不好。
桐油的颜色浅一些，遮盖性要看里面添加的色料。
如果上人需要礼器，那么非要大漆不可。
如果上人不需要制作礼器，那么这两种铜丝线，都可以用桐油，而且为了快速干透，都必须使用熟桐油。
炼制油漆桐油，我是在行的，不过铜丝拉丝烫桐油，我需要铜大匠配合。
但不知道上人需要多少这样的铜丝呢？”
林夕一方面听着漆大匠的介绍有趣而且知识性很多，便格外留意和赞许他们这样介绍，这有利于自己扫盲不是，另一封面，也给他们以充分的尊重，有利于他们或者一高兴，说出点家里的绝学出来。听到要多少就说：“粗的铜线，我们姑且叫做三毫棉丝桐油铜线，简称三毫包铜线；另一种大约一毫粗细的，就叫做一毫包铜线。问多少的话，那么，三毫线至少做两三丈，一毫线，至少做三四丈，拿来急用。”
铜大匠这时候发话了：“上人，我们平常做的最小的，也就是三毫线这种粗细了，更细的，没有拉过。”
林夕说：“去试试吧，实在拉不出，三毫或者二毫，就先凑合用了。”
林夕刚想说让他们先下去做，忽然想到一个具体问题：“刁大匠，你们怎么把铜丝上的桐油，晾干，盘收呢？”
刁大匠显然被问懵了：“上人，小人不知道您的意思？”
林夕说：“咱们制作出来的铜线，需要外面桐油晾干对吧。”
刁大匠说：“晾干，对呀，我们拉制出来以后，便在船帮子上，用两个大钉子钉上，一边缠着一头，另外一边缠着另一个钉子，然后用要包纱线的，便让人包起来，然后刷桐油，刷完桐油，找人用小碳炉子，边走边烘烤，如此反复。”
林夕问：“怎么收呢？”
刁大匠说：“收？这个，倒是从来没有想过，以往没有用过桐油包线，如果干透了，可以用个木撑子，逐渐绕线收线。可行？
不对，铜线脆弱，不可过多弯折，这样吧，做一个圆盘或者八角轱辘，最小内径八寸到一尺，如此收线，就稳妥了。”
林夕想起来，估计暂时也就这样了，剩下的，其实是铜丝拉丝的难处更大一些。就又问铜大匠：“铜大匠，铜棒拉丝，你们做起来有困难没有？”
铜大匠真不含糊：
“上人说的是，拉铜丝也是各家不传之谜。
一般铁丝好拉，那个东西比较结实。
铜丝本身强度远不如铁。
拉丝需要把铁棒或者铜棒先烧热变软，然后用夹子夹住一头，然后放到钢做的一根立柱和一根压柱中间，趁热拉拔，如果是短线，受力或许还均匀一些，若是长了，这线就会下沉发弯，力道把握很困难，并且立柱和压柱之间的尺寸间隙，自己没法看，要另一个人用手把握，需要两个大匠同时来做。
而且立柱压细，还有个毛病，就是最后的线，是扁线。
所以，也有用钢板钻一个小洞，那样的话，要把铜或者铁烧的更软一些，把铜棒的一头，先敲细了，好穿孔洞去，然后趁热拉拔，这样拔出来的，是圆的线，不过，也是长的线不好拉拔。
如今，需要做只有一毫的线，只能做圆线，一毫的洞，开在钢板上，本身就需要不超过一毫的钻头，不超过一毫的钻头，有怎么能钻头半分到一分厚的钢板？”
林夕问：“如果不到一毫，那么线就很软呀，你们为什么一定要钢板上开孔？”
铜大匠问：“很软？难不成上人的意思是，用压柱和立柱的法子，不过这样只需要在立柱或者压柱上锉出一道细缝？”
林夕说：“是这个道理，”
铜大匠恍然大悟：“不是上人提醒，我等还在纠结之中。如此便好多了。”
林夕说：“细线，不要追求一次到位，应该多拉拔几次，每次都用红热的铜棒铜丝，穿了过去，也不要急速冷却，要退化保软，你们先下去做吧。”