四周的走廊走上一圈，就能将二楼的藏品全都参观完毕。
一路往上走去，向南基本上也搞清楚了博物馆藏品的分布，二楼是近现代书画、三楼是古代陶瓷、四楼则是古代书画，至于五楼，就是博物馆的办公区域了，包括馆长、各个部门，甚至修复室都在这个地方。
“要不要先到休息室里喝杯茶歇一歇？”
到了五楼，夏振宇也有些气喘吁吁的了，他毕竟七十多岁了，哪可能真像电视里说的那样“一口气上五楼不费劲”？
向南想了想，笑着说道：“行，歇一歇吧，反正也不着急。”
在休息室里歇了一会儿，等夏振宇缓过劲来，他才带着向南来到了修复室里。
这间修复室场地颇大，修复室中间摆放着两张大红长案，一边的靠墙处，则安装了不锈钢工作台，整体布置倒是和向南的小修复室差不多，只是空间开阔了不少。
夏振宇从一旁的博古架上取过来一只古董盒，一边打开盖子，一边对向南说道：
“这里面就是那件北宋越窑秘色瓷鹿的残片，你看看能不能修复得起来？要是能修复就尽量修复，修复不了那就没办法了。”
“我先看看。”
向南伸手接过古董盒，将它放在工作台上，伸手将里面的瓷器残片全都取了出来。
和平常的古陶瓷碗、碟、瓶这一类的瓷器残片有所不一样的是，这件越窑秘色瓷器的残片非常不规整，有的呈圆柱状，有的则干脆看不出什么形状来，这对于修复师而言就比较麻烦了，要将这些残片拼对起来就很费事。
向南随手拿起一块瓷器残片看了看，外壁上釉色呈天青色，上面还分布着一道道细小的绒毛状的纹饰。
据文献记载，相传五代时吴越国王钱缪命令烧造瓷器专供钱氏宫廷所用，并入贡中原朝廷，庶民不得使用，故称越窑瓷为“秘色瓷”。
但关于“秘色”究竟是指什么颜色，一直以来人们对此众说纷纭。
一直到1987年4月份在法门寺塔唐代地宫发掘出13件越窑青瓷器，记录法门寺皇室供奉器物的物账上，这批瓷器的确记载为“瓷秘色”，从而使人们进一步认识了“秘色瓷”。
这批“秘色瓷”除了其中两件为青黄色之外，其余的瓷器釉面青碧、晶莹润泽，如同湖面一般清澈碧绿。
从出土的典型的秘色瓷来看，其质地细腻，原料的处理精细，大多呈灰或浅灰色。胎壁较薄，表面光滑，器型规整，施釉均匀。
从釉色来说，五代早期仍以黄色为主，滋润光泽，呈半透明状；但青绿的比重较晚唐有所增加。其后便以青绿为主，黄色则不多见。
而向南手中的这件北宋越窑秘色瓷鹿，施釉均匀，润滑光泽，从残片的断碴处也可以看出，它的质地细腻，胎质呈浅灰色，但它并不像目前出土的秘色瓷那样是青黄色或青绿色，而是天青色。
那它究竟是不是越窑秘色瓷呢？