的少年究竟是如何掌握这么多行业内情的。
歌迷吗？
绝对不是，歌迷不可能总结出上面的结论。
那么……这些结论又是怎么来的呢？
陈卫东饶有兴趣的盯着蓝。
蓝并不知道自己被陈卫东盯上了，分析仍在继续。
“不过现在，燕玲姐也到了必须转型的那个节点。”
“现在的华夏歌坛，深情、苦情这一类的女歌手大量涌现，跟她们相比，燕玲姐除了歌坛资历和歌迷积累以外，并没有占据多大优势。歌坛资历只是一个证明而已，起不了多大作用。歌迷又大多喜新厌旧，他们对于一个歌手的忠诚并不持久，如果没有更新鲜的东西拉住他们，同时吸引更多的新歌迷进来，这些常年累积的歌迷很快就会消失。”
“所以，燕玲姐的转型势在必行而且越早越好。”
“那么如何转变？”
“我们可以从这几年女生的变化上找到方向。”
“新世纪前后，女生们对待感情的处理方式已经渐渐跟以往抛开了距离。现在的女生还是会因为失恋而伤痛伤心，但却不会再像以往那样寻死觅活，《七月七日晴》写的就是这种女生；她们会大胆赞美心仪的男生，她们也能勇敢的迈出主动追求的那一步；她们会毫不犹豫的甩掉男朋友，也许仅仅因为这个男生没有理发显得邋遢；她们不喜欢因循守旧，她们更喜欢追逐时髦，等等，类似的转变还有很多。”
“从歌迷的角度来，歌手就是他们的心理寄托或者是代言人。抱有现代女生心理的这些女生肯定希望能在歌坛找到这么一个人，能够代表她们发出属于她们的时代声音。燕玲姐的年纪不大，跟这些具有现代心理的女生之间不会产生代沟，以往的形象也能很好的承接这种改变。”
“所以……陈老师，燕玲姐，这就是我认为燕玲姐的转型应该更现代一点的原因。”
“你们觉得呢？”
对于自己的观点，蓝胸有成竹，这可是他亲身经历过的歌坛历史。
前世的新世纪以来，只有更贴合现代女生心理的那一拨女歌手才真正获得了成功，Jlin、Jey、Angela乃至后辈的Glria等人莫不如此。而90年代红遍两岸三地的一代后A/ei，因为无法（或者不愿）改变自己以往深情狂野的特点来顺应时代，新世纪的成就被限制了许多，只能依靠民族特色和世界风的混搭来争取歌迷。虽然这也是一条路，一条特立独行的道路，但是这条路狭窄艰难关隘重重，强如A/ei也就只有一张专辑获得了成功。
前世如此，今生就算有一些误差也相差不到哪里，时代潮流还是会朝着这个既定的方向奔流而去。
蓝重生前后都算是A/ei的脑残粉，对于A/ei的际遇他一直都深感惋惜，一直想做点什么。前世，燕玲这个极富特色的华夏女歌手也正是在新世纪来临之后迅速陨落的，今生既然有这样的机会，蓝愿意伸手帮她一把——《七月七日晴》和《爱就爱了》就是出于这样的考虑才写给燕玲的，这两首都是很典型的带有新世纪女生心理的精品。
至于燕玲和陈卫东他们听不听得进这些建议，会不会按照蓝给出的思路进行转型，那就不是蓝考虑的了。