“哦，具体是……怎么不一样呢？”胡斌问道。
钟鸣想了想：“这游戏……稍微有一点点难度？”
“哦，有一点点难度的话，那还好。别的呢？”胡斌又问道。
“战斗系统跟其他的游戏有些区别，直接看设计稿吧。”钟鸣开始给胡斌讲解这款游戏的一些设计细则。
……
《只狼》这款游戏，可以说是宫崎英高把个人风格从《黑暗之魂》和《血源诅咒》延续的一作，而更加难能可贵的是，这是从零开始打造的一个全新的ip，却能够继续把游戏设计的水平全面拔高。
不管是从玩家口碑来说，还是从专业媒体评分来说，《只狼》都是一款自我超越的作品，这一点非常难得。
这种自我超越是多个方面的，从设计角度简单地归类一下，大致可以分为两个方面：战斗系统和关卡设计。
当然，《只狼》在剧情、boss战设定等方面也都非常优秀，这也是沿袭自《黑暗之魂》和《血源诅咒》的一贯优势，只不过这些其他的方面并没有对前两作有明显超越而已。
相比于《黑暗之魂》传火薪王们延续数千年的史诗故事、《血源诅咒》中对克苏鲁文化的精确诠释，《只狼》的剧情取材于霓虹历史的战国时期，在某种程度上增加了游戏的历史厚重感和真实感，剧情中现实元素与神话元素相结合，形成了一种独特的文化输出。
三款游戏的故事背景各有特色，难分伯仲。
而之所以说《只狼》是一款全面超越的作品，正是因为宫崎英高游戏最大的亮点就是战斗系统和关卡设计，这也正是《黑暗之魂》和《血源诅咒》得以成名的关键所在。
简单而言就是，某个孩子考试的强项一直是数学和英语，其他人的数学和英语只能考80分，他次次考90。而新一次的考试，其他人还是考80，结果他竟然考到了95，这种进步就非常恐怖了。
不是补齐短板，而是继续在强项方面更进一步，这种突破只能用“高山仰止”来形容。
在战斗系统方面，《只狼》最大的进步，就是让游戏中的“虐”和“爽”达到了一个非常完美的平衡，在游戏体验上，超越了《黑暗之魂》和《血源诅咒》。
对于大佬来说，这三款游戏都有速杀的方法，都可以玩得很爽，但对于一般玩家的常规体验来说，《黑暗之魂》是一个鼓励防守的游戏。举盾二人转，挡住对方攻击，然后上去砍两下，不贪刀，即使是手残玩家，只要足够谨慎，也能获得不错的游戏体验。
而《血源诅咒》则是宫崎英高的一次尝试，直接砍掉了盾牌换成了火枪，玩家们要么躲避，要么枪反。这样一来，玩家们在战斗时就要冒更大的风险，但战斗节奏因此加快，玩家冒的风险也更大了。
《血源诅咒》的实验成功之后，《只狼》的战斗系统则是进一步提升了。把“盾反”、“枪反”改成了“招架”。而招架分为常规招架、不完美招架和完美招架，其中常规招架相当于举盾，而完美招架相当于盾反，虽然远离跟之前一样，但玩家玩起来的感觉却发生了翻天覆地的变化。
而这一切的根源在于，《只狼》把前作的精力值直接改成了架势槽。
原本在黑魂和血源中，玩家的精力值是一个非常关键的属性，玩家攻击、翻滚、格挡都会消耗精力，所以玩家必须在精力值有限的情况下考虑：如果攻击多了，就没法格挡或者翻滚，如果翻滚多了，就没法攻击。
因为精力值非常有限，所以玩家只能精打细算，有时候就会畏首畏尾，先以稳妥为主，举盾挡一套敌人的攻击，中间逮到空挡在抓紧时间摸两刀，然后再举盾。
这样一来，玩家在游戏的过程中始终都是一种极度谨慎的状态，虽然这是宫崎英高游戏的一贯套路，强迫玩家背板，但这种游戏体验显然并没有达到宫崎英高的最大预期。
而《只狼》把精力值改成了架势槽，让这个系统发生了巨大的变化。
去掉了精力值之后，玩家不管是攻击、疾跑还是闪身都变得毫无限制，玩家就可以完全不考虑精力值的消耗，疯狂攻击或者移动。但游戏中有架势槽，架势槽规定了玩家进行招架的上限：不完美的招架会增加架势槽，一旦架势槽被打满角色会失去平衡，陷入极度危险的状态，极有可能被boss瞬间带走。
所以，在黑魂和血源中，玩家必须学会管理自己的精力值，在boss招式固定的情况下，必须优先用精力值进行防御或者闪避，之后再用精力值去摸boss两下。
而在《只狼》中，玩家则无需在意这一点，最佳的做法就是见招拆招。在闪避开少数危险技能的同时，尽可能地多打出完美招架，然后抓住一切空挡对boss疯狂输出。
而且，黑魂和血源中的弹反并不算是特别常用的操作，这个操作只适用于一部分boss，而且很多人不用弹反也一样能过关；但在《只狼》中，招架变成了跟攻击一样的常规操作，它适用于绝大部分boss，学不会招架，基本上就告别这游戏了。
这样一来，《只狼》就强迫玩家去进行更多冒险的行为，让战斗节奏变得更加紧张，同时，见招拆招的战斗变得更有节奏感，虽然还是“回合制游戏”，但回合大大缩短，配合“叮叮当当”的声音，这种刀光剑影的战斗让《只狼》的爽感提升到了极致。
也就是说，《只狼》完全放开了精力值对玩家的束缚，让玩家可以获得更高的自由度，但这并没有降低游戏的难度。
除此之外，《