何为表演，真要往深入里去说，那恐怕得拿着几本大部头洋洋洒洒地探究半天都未必能说清个所以然来。
但落到了演员的身上实操上了，也无非就是声台形表，七力四感。
以此为基础，再通过造型、道具、理解、经验、阅历等等，来呈现人物的特质，然后让观众产生共情感。
同是哭戏，像是有些演员能戴着口罩，只露出一双眼睛，一个回眸，泪花闪烁，依旧能瞬间击中观众的心灵。
而有些演员，抱着死去的至亲挚爱，面部扭曲得像戴上了痛苦面具，声嘶力竭地想要表达出悲伤，然而弹幕上却一水的，“你看！你快看！他在笑！他在笑得好开心！”
这里就是阅历和感受力的问题了。
当然，这不是说戏里没了令堂，就真要演员没个妈还是啥的。
但共情能力谁都有吧，这不又回到了演员最基础的七力四感中的想象力和感受力上面了。
这是最为基础的东西，也往往就是区分一个演员质量的分水岭。
有些人天赋异禀，老天爷塞饭到嘴里的，有些人本就天赋平平，那就要靠努力了。
前者到后来都成了影帝影后了，后者也不差，技艺成熟后，大家都叫他们戏骨了。
什么？你说还有靠瞪眼，眼药水，抠图替身的那一类的？
拜托，你很机车嘢，咱们搁这在说演员，你们说那是演员吗？
正经演员有这么干的吗？
呸！下贱！
而在其他人看来，丁炙就属于那种天赋异禀的，就算是熟悉他前身的梁琼等人，也只是以为他突然开窍了。
其实丁炙的表演风格既野又杂。
他本身没有任何表演学院的学习经历，不过梦境空间里的课程却很多都是学院派的精华所在。
一方面虽说没有什么“影帝级演技”的技能灌顶一步到位巴拉巴拉的，但那如同第二人生般的梦境体验，却让他凭空增加了许多人几辈子都无法比拟的“阅历”和“经验”。
经常会被拿出来说的表演流派有三，“体验派”，“方法派”和“表现派”。
但实际上，这些学派并不是如同武侠小说的诸如“华山派”，“峨眉派”之类那样泾渭分明，很多演员在表演时，既会用到方法派和表现派的技巧，一方面也会循着体验派的路子。
真要深究起来的话，其实丁炙如今的表演上，受到梦境空间那些剧本体验的影响，倒是体验派的路子比较多。
所以《追捕》在筹备的将近一个月里，他回到京都后，就连和李修缘那开始以玩闹的心态搞的“人间观察”那档节目也没再理会。
小佛爷好几次想要找他商量事儿，还吃了几次闭门羹，只能默默哀叹“爱原来也会消失”。
然后丁炙几乎是足不出户地窝在家里，一边在写着人物小传，一边加强健身，让身形更符合人物，然后在梦境空间里体验了一遍又一遍。
到后来，就连梁琼偶然来见他时都有些吃惊于他气质和容貌的变化。
更别提如今许久不见的文咏杉了。
不过文咏杉也不是外行人，看到此情此景的丁炙，也察觉到丁炙是在为角色做着准备的状态。