一旦摄像机开始运转，他就目不转睛地注视着监视器，全然没有干扰剧组的拍摄，不仅没有，而且还渐渐成为剧组的重要一员。
但陆潜也无法确定，邀请林汉洲前来拍摄现场，对于林汉洲的剪辑工作，是否能够迸发灵感带来帮助，也就只能等待进入后期制作才能够确定了。
而且，需要重视的一点就在于，剪辑师也有自己的风格，有些剪辑师适合商业电影，有些剪辑师则不适合，林汉洲剪辑“突袭”的时候展现出惊人的天赋，却不知道“游客”这部作品是否能够发挥特长。
也许，陆潜需要做好心理准备，自己重新完成剪辑工作的心理准备；但不管如何，事情总是要尝试看看才知道。
不知不觉地，“游客”的拍摄已经进入后期，每天剧组都是日出而作、日落而息，规律的室内拍摄工作倒是真有一些度假的惬意，在陆潜的指挥下有条不紊地投入工作，但是，纪叙却有着不同的担忧。
商业电影和艺术电影的区别数不胜数，但对于制片人来说，最大的区别还是在于发行方式。
两种电影的类型和目标不同，面临的状况自然也不同，各有自己的难处。
商业电影的话，基本就是直接走院线，然后通过票房决定胜负，但如果票房差强人意，后续还可以通过蓝光影碟、在线播放、其他地区发行版权、周边产品线等等方式来回收成本。
许多观众可能会好奇，为什么商业电影喜欢拍摄续集？为什么超级英雄电影即使票房扑街也还在坚持拍摄？
其实就是因为商业电影在院线票房之外，还有很多产生收益的方式——像迪士尼的情况，电影票房的收益从来都不是他们盈利的大头，主题公园以及周边产品才是，所以他们才一直源源不断地拍摄相关作品。
艺术电影的话，往往都是走电影节和颁奖季路线，暂时撇开是否能够得奖不说，电影的票房前景就复杂许多。
一种，是能够寻找到发行商，因为电影节往往设置了“市场放映”，不管是否得奖，全球各大发行公司都会在市场放映里探寻，然后购买自己中意作品的发行权，这是制片厂回收成本的最佳方式。
一种，则找不到发行商，要么就继续前往其他电影节寻求机会，要么就只能寄希望于发行影碟或者线上放映了。
但无论是前者还是后者，市场票房表现都不容乐观，艺术电影的受众面窄，往往只能在少数艺术院线放映，而且票房表现都很难到来亮眼成绩，也就是说，如果无法通过交易发行权回收成本的话，那就基本没有出路了——
为什么各大电影公司都会瞄准电影节和颁奖季的奖项呢？这里又回到得奖与否的话题上。
非常简单，曝光率，因为得奖，就能够杀出重围，然后为后续发行争取到更多操作空间，艺术院线、蓝光影碟、在线播放、包括机舱和贵宾休息室等等贵宾室的投放，这些都能够回收成本。
另外，奖项自带的光环对于剧组和公司的点亮效果也是非常直接的。
纪叙现在担忧的，就是“游客”的后续规划。