两人依偎在一起，嘀嘀咕咕的说了一会儿悄悄话。柳亦菲忽然道：“我们在上面好像呆很久了，妈妈他们还在下面等着！我们回去吧！”
许正道点点头，站起身，将柳亦菲拉了起来。
柳亦菲没有走，像个任性的孩子似的：“我不想走路，你背我回去吧！”说着，她伸出两只手，笑吟吟地看着许正道，等着许正道背自己。
许正道笑着摇着头，这丫头有时候真的像个孩子，他把身子往下蹲了蹲，拍了拍背部，道：“来吧，上来，我背茜茜小宝宝下去！”
柳亦菲笑嘻嘻的趴到许正道的背上：“我才不是小宝宝呢！”
许正道背着柳亦菲，双手轻轻的托着她的臀部，往电梯那边走。
许正道往前没走几步，柳亦菲突然在她的耳朵边轻声道：“正道，你知道吗？你是第三个背我的人呢。第一个是妈妈，第二个是爸爸。正道，我们以后要好好的，不要像妈妈和爸爸那样，好吗？”
许正道微微一怔，突然意识到自己一直没有真正了解这个女孩。他想起了心理学的一个理论“未完成的愿望之魔咒”，就是童年没有得到的东西长大以后一定会想办法弥补。如果一个孩子在童年最缺的是自由，父母管得非常严，那他一辈子，人生努力的最高价值就是为自由而奋斗；如果童年最缺乏的是爱和归属感，他未来所有的价值排序中爱和归属感就在最前面；如果童年最缺的是钱的话，他的人生之路会把物质财富作为最重要的目标。
柳亦菲童年时候父母离异，从此没有了完整的家。虽然柳晓丽对她很好，给了她非常优渥的生活，能够满足她的各种愿望，她想演戏，就让她进娱乐圈，她想唱歌，就让她到东瀛学音乐。可这些代替不了父爱和亲情，情感的缺失是物质生活弥补不了的。
柳亦菲看起来没心没肺，看上起来总是元气满满的，这些恐怕只是伪装。为了不让妈妈担心和难过，便将自己伪装起来，让妈妈觉得自己很快乐。真正的她跟很多单亲家庭的孩子一样，缺乏安全感，渴望爱，又害怕被伤害；渴望家庭，又害怕变得跟父母一样。
许正道记得柳亦菲上一世特别喜欢读心灵鸡汤类书籍，也喜欢在微博发心灵鸡汤。很多人都说，她灌心灵鸡汤灌傻了，经常说些莫名其妙的话，不知道她要表达什么。现在他终于明白柳亦菲为什么会那样了，她本来就有点缺安全感，进入娱乐圈后，除了收获鲜花和掌声外，还有各种谣言和攻击，让她受到了很大的伤害。于是，她便用心灵鸡汤来抵御一切，为自己塑造一层坚硬的壳，将自己藏在那个壳里。
躲在那个壳里，伤害倒是被挡在了外面，可跟外面世界的沟通和交流就少了。到后来就变得有点自说自话，以至于她说话，总给人词不达意的感觉。
到这个时候，许正道终于明白柳亦菲刚才为什么问那些问题了。在勇敢坚强，没心没肺的笑容背后，其实隐藏着一颗受了伤的心。他真的有点疼惜这个女孩，想好好保护她，便停下脚步，柔声道：“茜茜，你是我背的第一个女孩，以后我也只背你一人。以后你有什么心事，有什么不开心都要告诉我，因为我就是你的伞，会为你遮风挡雨。”
柳亦菲用力搂住许正道，很温柔地道：“正道，你真好。”
就在许正道和柳亦菲腻味的时候，很多首映礼的影评人都在第一时间发出了自己的影评，几乎是一边倒的好评。到了第二天上午，各大媒体也放出了自己的影评，也几乎是清一色的好评。
《北平日报》的标题非常夸张，叫“海棠第一好看电影”。文中写道：“说《煎饼侠》是第一好看电影，不是说它有多牛掰多深刻多伟大，仅仅在于它的纯粹娱乐与放肆恶搞，以及与其相匹配的绝妙编排和绝技运用，换句话说，就是我们终于有了拿的出手的娱乐片了。我们从来不缺与深刻先生和伟大同志正襟危坐面面相觑的机会，我们也不缺所谓有中国特色的超级x 2的古装大片，我们最难谋面的，就是像《煎饼侠》这样花钱不多、图个娱乐的真正意义上的商业类型片，从祖宗八代到第八代的大师和艺术片导演们有的对这样的类型片深表不屑，有的总说没机会拍，其实说白了：这样的电影最难拍，它不是靠某种情绪某种场面就能糊弄过去的，它需要太抓人的创意、太高超的桥段、太到位的结构、太贴合的影像，不是他们不想拍，是他们压根儿就拍不了。”
《京华时报》对《煎饼侠》的成功原因进行了深入分析：“《煎饼侠》的成功之处，或聪明之处，在于它用一个独特的创意，加入方言、小品、段子，同时又用有机的故事和时髦的电影语言把它们完美地串连起来，所产生的笑料便成了合情合景的有机物，而不是死劲胳肢人的下三滥。类型片本土化正是咱们的出路，当来自祖国各地、操着南腔北调的二逼们在《煎饼侠》里出尽洋相、看谁比谁傻，甚至蹦嗒出属于他们的“子弹时间”和“迷幻时刻”时，再专业再挑剔的影迷也会暂时忘记好莱坞大片，投入地笑一次，忘了自己，因为无论好莱坞大片有多好看，也看不见我们自己。”
《文汇报》除了对电影大唱赞歌外，对演员们的表现给予了充分肯定：“《煎饼侠》的几位主演在电影中的表演特别出色、特别自然。最让人意外的是柳亦菲，她是这部电影的一大惊喜。最开始听到柳亦菲扮演的是卖煎饼的女群众演员，我是怀疑的。柳亦菲长得太仙，长得太