的‘一种关注’单元了么？那么在我们这边拿不拿奖又有什么关系？告诉他们，让他们将重点放到戛纳去，只要他们还有脑子就知道我意思。”
讨论会议就这么不痛不痒的结束了，而结果自然是向民意妥协了。就在会议结束后不到半小时，《日日夜夜》剧组就向媒体发了公开信，表示退出这次电影节“金热气球奖”的评选。对于这个结果，没有媒体感到意外，所以也就是总结了整个事件的过程就不再关注。
现在媒体的关注点都放在《always三丁目的夕阳》，随着公关力度的加强，也开始有一些资深影评家关注到这部电影。虽然这些影评人是不收钱的，可如果能让他们关注到这部电影就已经算是成功了。在这些资深影评人笔下，《always三丁目的夕阳》自然是有好有坏，但整体还是趋于正面评价的。
毕竟这部电影的原著能够在日本流行就证明这部作品具有很强的共情性，虽然法国人不见得能理解日本人对昭和年代的那种怀念，但是电影里透露出的那种感情还是可以窥见一二的。而且电影里透露出的“救赎”主题刚好也是法国文化人所喜欢的，因此一来二去之下，《always三丁目的夕阳》还真的成为了一部颇受影评界欢迎的电影。
而在普通观众这里，透过《always三丁目的夕阳》了解日本在战后初期的社会风情也有一种观看“异域”的感觉。毕竟对于现在大部分法国人来说，他们对于日本人的印象来自七八十年代的日本游客。那时的日本游客和后来我国的游客倒是有很大的相似点，到处都是买买买，所以那时的日本人在欧洲也不是那么受欢迎的。而这部电影展现了另外一面的日本，一个不那么富裕的日本。
“林先生，就目前的情况来看，我们拿下‘金热气球奖’是没有多少问题了。”普尔这次带着一份调查报告找到了林俊秀，“而且我们还有希望争取下最佳导演呢。”
对于普尔的乐观，林俊秀是不抱任何期望的。哪怕是商业化气氛最浓厚的奥斯卡奖也极少将最佳影片和最佳导演都颁给同一个剧组，通常来说最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本及最佳改编剧本这四个奖项是极少集中到一个剧组的。
虽然按照常规看法，难道不应该最佳导演拿着最佳剧本拍出了最佳电影么？但事实是，组委会和评委会也要平衡各剧组的利益啊！特别是到了欧洲电影节，分猪肉现象甚至比国内某些电影节还夸张。不仅各个奖项可以平均分配，甚至同一个奖项开出“双黄蛋”、“三黄蛋”都没什么好奇怪的，第59届戛纳电影节就一次性颁出5个影帝和6个影后，11个最佳演员在台排排站的壮观景象真的是吓住了不少媒体。
林俊秀打赌最佳影片和最佳导演肯定自己只能拿一个；如果组委会诚心阻扰的话，那么《always三丁目的夕阳》甚至有可能只会拿一个“最佳观众票选剧情片奖”这样的安慰奖。
南特影展的目的主要是给亚非拉的新人导演牵线认识欧美的电影发行商，因此南特影展的时间相对较长。不过再长的影展也有落幕的那一天，而在闭幕式举办前一天，林俊秀接到了组委会的电话。对方希望林俊秀和《always三丁目的夕阳》整个剧组都能来参加闭幕式，组委会方面已经准备了足够的门票。
挂断这个电话，林俊秀就确定《always三丁目的夕阳》不仅能拿奖，而且应该还能拿多个奖，甚至还会有那么一个大奖在等着自己。这就是欧洲电影节的潜规则，只要是能拿奖的电影都会接到组委会的电话，希望他们能留下参加闭幕式。如果没有接到这个电话，那基本就表示这届电影节的所有官方奖项都和你无缘，你还是去努力经营几个山寨奖项吧。
是的，每个电影节的举行都伴随着大量山寨奖的涌现。其中最著名的就是费比希国际影评人大奖，这个奖项的评委会是全球所有影展的热点都蹭。因此你能看到每个电影节都有所谓的费比希国际影评人周这个环节，但这个环节和这个电影节毫无关系。
但是热点蹭久了，公关新闻刷多了之后就成了品牌了。到现在，费比希国际电影人周不仅算是各大电影节的标配环节，甚至还能拿到顶级赞助，并且成为某些电影人心中的重要奖项。当然，这算是岸洗白的成功案例，还有很多奖项则是只有发奖单位和获奖人才知道了。不过没关系，大家都来自相对落后的国家，希望自己在各自的国家里发一发，还是能拉一波关注度的呢。
“大家，明天准备好各自的礼服，相信我们明天会有所收获的。”接完电话之后，林俊秀召集剧组开了个小会，然后宣布了自己接到组委会电话的事情。因为剧组有人没有来过欧洲的电影节，林俊秀就用相当明确的语气暗示道。
“虽然不知道最终会得到什么奖项，但是我们这次肯定不会空手而归。这段时间真的是辛苦大家了，还请大家再坚持两日就好了！等颁奖典礼结束后，我们会在东京为大家庆功！”