口遁吗。
如果火影是夏目友人帐那样的治愈番，那它没反派倒也不是不行，问题它是血番啊，没反派？没反派你还毛呢？
所谓反派，广义上讲，就是跟主角团对着干的人，并没有坏人好人，也不是非黑即白。人是当然没有绝对的好坏之分，但发生矛盾时，肯定是有敌我之分、有立场对立的，而只要你的主角光伟正、真善美，那么放到戏剧作品里正派反派自然而然就有了。
所以真的没啥好吹的，有正派却无反派，你们这是要干嘛？演闹剧吗。
还有人什么火影反应了现实、体现了人，因为题材限制岸本不敢画太直白！这真的是要笑死我，火影里圣母婊、真婊还不够多？除了脑补谋论，真看不出哪一点现实了。至于人，抱歉，我只看到了神，最后一个个都快成佛了，外星人都整出来了哪有什么人？岸本不敢画？不好意思，人新作八丸传自己选的少年向，没有选青年向，人压根就没想画多深奥哲理的作品。
关于要不要用我们现实里的价值观去批判火影，我的回答是很有必要。火影里确实有一些突破基本底线的内容，参考731、龙应台和琼瑶剧风评直转而下的例子，加之火影少年漫的份，加之它商业化的属，你觉得该不该？
你被它感动，被它吸引，那没事，这很正常。关键是能不能理智客观地看待，而不仅仅是怀、青至上。
法考之神罗某：“正义是客观存在的！”
立场反转、动机正义两种路里最典型的例子就是宇智波带孝子鼬神了，细数整个火影，他应该是账面记录屠杀人数最高的一位了，可结果呢？
大义灭亲，维护和平，守住名号，暗中卧底，保护弟弟！这一冠冕堂皇的正义五连，就将其罪恶滔的屠杀暴行给粉饰掉了，更别提其中杀爹杀妈的反人伦举动，最后鼬更是被塑造成了屠族是大义、虐弟是弟、杀父母是舍救大、助纣为虐是卧底的究极矛盾体，不管他造的孽有多大，作者总是想尽办法为他圆为他洗，挂着羊头卖狗，甚至给人一种鼬放个都能净化空气的错觉。
虽然杀人杀得最狠，但鼬神得到的赞美却是整个火影里的头一号，太子、长门、带土、团藏、兜、大蛇丸、斑以及历代火影等响当当的大v级角色，都从各种角度给鼬神纷纷点过赞，而佐助更是在最后时高喊：鼬才是真正的火影！
我的，看到佐助出这句话时，我整个人都不好了。以前我还骗骗自己，佐助只是一时被忽悠，他会好起来的，可结果呢？斯德哥尔摩综合征晚期，而且放弃治疗了，实在让人唏嘘。
佐助他明明被鼬搞得最惨，却无处申冤，被鼬摧残得遍体鳞伤心智受损，还要对鼬磕头奉迎。这简直是既无王法，也没理啊！
毫不夸张的，鼬就那是毁了佐助一生的罪魁祸首！
可鼬在火影里的设定又是弟弟的好哥哥，十分矛盾。
来看看鼬是怎么他弟弟佐助的。
杀爹杀妈都只是鼬给佐助的开胃菜，最牛批的是他还把这一幕用月读剧场给年幼的弟弟来回播放！啊，一个六岁的孩，失去族亲已经够惨了，可鼬连他弟弟最基本的人伦道德观都要摧毁，亲眼目睹亲哥杀了自己爹妈，这对于一个人生观道德观都还未成熟的孩子而言，实在是太过残忍了，不仅家没了，连家庭伦理观念都被粉碎了，没有了孝悌亲，何来的精忠报国？
为什么我们大中华能在历史长河中维持如此大体量的统一，就是因为是我们道德里的第一位，有孝才有家，有家才会忠，有忠才有国。
李密一封陈表，晋武帝都不敢难为他。
徐庶可以为救母毅然离开刘备，刘备都只能恭送他走。
即使是本社会，父母也是很重要的，武士道的愚忠在当今的本其实是被严重批判的，诸如死狂、甲贺都有讽刺，连去年宫崎老贼的新作只狼里，都痈父母高于一枪这样的台词，至少我所看过的本作品里，杀爹杀妈还能这么理直气壮，并且得尽赞美的，也就宇智波鼬一人了。
鼬夺走了佐助的孝义亲、摧毁了他的家庭伦理观，却还要佐助效忠于木叶，真的实在太恶毒了！
他对佐助的是扭曲的，畸形的，因此他佐助没问题，但他绝对不是一个好哥哥，也绝对不是什么英雄。
因此他这个角色的洗白是最失败的！
综上，火影里的洗白基本就是个笑话，更是个大的笑话。
火影里的洗白甚至有一种生产流水线似的赶脚，一波接一波，同样的商标同样的味道，生怕你吃不腻。
一个精彩的励志故事，或者血少年漫故事，得要有正派与反派的激烈对抗，思想立场的强力碰撞，才能引人入胜、打动人心，如果反派连自己的立场都没了，那主角的血还怎么燃得起来？故事的戏剧冲突又如何能打到观众的g点？所谓的深刻和内涵更是空口抓瞎、隔靴搔痒。
这也就是为什么火影后期的战斗越来越没激，因为使双方发生战斗的动机极其单薄没有服力，如自来也vs佩恩、佩恩vs木叶、迪达拉vs佐助，他们打起来的理由都十分牵强，就连带土发动四战事后看来都让人十分摸不着头脑，感觉就是找个借口开打，为了凑**推剧而强行开战，生硬得不校
岸本过于强调所谓的以及，而忽略了和，本意是好的，但手法过于草率，你实在难以想象杀红眼的敌对双方仅仅用一段的对话就能了结彼此恩怨，裤子都脱了你给我们看这个？
因此，火影里的洗白在我看来基本都很失败，甚至可以夸张一点，火影就是因为一**洗白把自己洗成了白癫疯，整部作品看起来十分的病态。