站在一座座雕像和地面的符号之前，亚戈微微皱起了眉头。
线索不够，他还得不出逻辑链条比较稳固的假设。
他唯一能够确定的，就是这张面具，这张背后也刻着“三调律：歌者”的面具，大概是对应这个类卡巴拉树结构中路径“恋人”的位置。
其他的，无论是面具可能对应着“舞蹈家”途径，还是面具与“太阳”途径的具体关系，都是不确定的。
之前那个由阴影，由时间力量聚合拼凑出的“时代”，那个奇怪的镜世界的破碎，具体和面具有什么关系，他并不知晓。
而且，他还在想一件事
这里，是“死海”吗？
他的目光扫向钟楼。
被黑暗簇拥的废墟圣殿之上，钟楼安静地矗立着。
和之前去往的那几个与废墟圣殿一样的地方不同，来到这里的时候，他再一次感觉到了“压制”。
这是让他判断这里就是自己还在物质界时经常来到的“废墟圣殿”。
但是，有个问题在于
他感觉到的“压制”感，虽然有，但是似乎要更强一点
为什么呢？
因为雕像？因为符号的原因？
思索着，亚戈转动视线，扫过整个废墟圣殿，寻找可能存在的原因。
而随后，他的视线，定格在钟楼之上。
肉眼可见的，钟楼的一角，出现了偌大的一道裂纹，几乎横亘整座钟楼。
说“横亘”或许不太准确，并非是蔓延整座塔身，只是在某个高度上横向延伸而已。
但这也并不是什么小事。
因为这种延伸的结果，就是上下断裂。
并且
亚戈脱下了长袍。
在脱下长袍的那一刻，他能够感觉到，他的身体，立刻产生了某种变化。
没错，是生命形态上的转变。
自己的确是在发生姿态上的转变，但是，这股转变本身又存在着一定的阻滞感。
自己那“适应性改变”的转变能力，也受到了阻滞。
他的转变得很缓慢，无法像之前那般，迅速转化为其他的生命形态。
就像
互相对立？
他也无法确定这种问题的来源，或许
他的视线再次转向了符号所在的地面和那些雕像。
“死神”“命运之轮”“节制”“黄昏”“星星”五个雕像或者符号的共同端点——
在卡巴拉树结构上称为质点7的位置。
这五个途径，都有接近“静止”、“扼制”的这类特点。
而另一边
“适应”。
他之前所总结的，对应“质点2”，也就是对应“愚者”、“皇后”、“皇帝”、“教皇”这几个位置的符号的共同点，而且也能够联系到疑似对应途径上的共同点。
“适应”，又或者也可以表达为“变化”？
扼制与变化。
变化与停滞。
这两个的性质就算不能算是截然相反，但也有不小冲突的。
或许是因为这个原因？
想到这里的时候，他又不由得想到了“戏命师之牌”。
在他生命形态转变之前，他能够感觉到，自己作为“认知生命”，作为血肉生命之时，戏命师之牌的流畅使用。
而且