因为最初建立这项制度就是娱乐圈的顶尖人物，他们首先考虑的就是维持自身的统治。再怎么样也不能让高等级娱乐者泛滥成灾。
尤其是高级精英晋级大师，以及大师级别以上的晋级，真的是千难万难。
积分和基础能力值就不说了，最难的就是业内前辈的认可。
同行是冤家，这个道理放在哪个行业都一样。
比如现在东大陆总共九位高级大师，路九现在要晋级高级大师，除了积分和能力值要求外，还需要有五位高级大师，即一半以上高级大师的认可，或者西大陆两位以上宗师的认可。
也就是说，你想晋级，不仅得自己实力够强，还得搞好人际关系。
这个制度看似很不合理，毕竟人心叵测，以人为评价为标准的话，那很容易出现黑幕，万一路九什么成绩都达标了，却还是没法得到认可呢？
但这个制度还有它的细则。
说是要得到认可，实际上纯粹靠实力横扫一切也是可以的。
实力怎么体现？收视率和拿奖。
收视率的话，每年能有一部收视率三十以上的作品，或者三部收视率二十以上的作品，或者一部二十以上、五部十以上的作品，就是高级大师的标准了。
理论上，达到这个标准，就可以申请晋级高级大师了，当然，还需要拿奖。
到了大师级别，就不是看州级的奖项了，像路九，拿再多的朱雀奖也没用，他需要拿的是整个东大陆的娱乐大奖，金娱奖。
具体的内容还很多，这个制度有一个积分计算公式，拿了什么奖算多少积分，一部收视率十以上的作品算多少积分，二十以上的算多少积分，等等等等，内容极其复杂。
这个审核标准并不是明文规定的，算是个潜规则，并不是说你达到条件了，就一定能晋级，还得造势。
比如之前的路九，其实成绩早达到标准了，但唐州编剧公会内部不为他造势，他就无可奈何，直到《万万没想到》的成绩实在遮不住了，那些人没办法了，才把他抬了上去。
有的人人脉关系好，虽然成绩只是勉强达标了，却有大批的高等级娱乐者愿意推举他，比如吴琼，就是走的这样的话。
而路九相对孤僻一些，就只能靠绝对的实力晋级了。
回到商业性和艺术性的问题上，绝对的实力，就是两者的结合，靠商业作品赚收视率，靠艺术作品拿奖，如果这两者做到了极致，别人不推你也不行了。
那么问题来了，如果能将商业性和艺术性在一部作品里相结合，不就两全其美了吗？
可惜的是，想要两者都做好，其结果往往是都做不好，反而遭人耻笑。
宁越出道三年，也就拿出了一部《舌尖》，不是他不想拿，而是这类作品太少，他得省着点用。
像《舌尖》这样的作品，虽然收视率比不上大型选秀，但战略意义却更重要，它可是晋级神器。
宁越当然得留着这种类型的作品，等到晋级的关键时刻再用，而路九现在就在这个坎上，正好用得上。